7月14日，人民文學(xué)出版社在京召開了海巖新作《河流如血》的發(fā)布會。圍繞著這部新作，出版社的領(lǐng)導(dǎo)和嘉賓談到了許多出版、創(chuàng)作的問題。這些“題外話”有的引人關(guān)注，有的發(fā)人深省，比起新書發(fā)布本身似乎更有價值，寫來或許會對出版界、文學(xué)界有所啟發(fā)。

　　名家書稿還要不要審讀？

　　會上，海巖談到了一個出版界的普遍現(xiàn)象，那就是除了人文社還看書稿，其他出版社出他的書都不再看書稿。好幾家出版社都是先給錢，至于你寫的是什么他們都可以不過問。人文社副社長潘凱雄說，現(xiàn)在出版社不看稿子就拍板，給定金。我們不這樣，還是要由文本來判斷。海巖的這部新作，潘社長是第一讀者，也是終審。社里是認可了這部小說的質(zhì)量后，再根據(jù)海巖以往的市場業(yè)績，才決定首印25萬冊。

　　人文社這種對讀者負責、對作者負責的做法讓我們感到放心，而那些不看書稿的出版社就很令人擔心。這其中，對名家的迷信恐怕占了很大比重。任何人都會犯錯誤，這是個再淺顯不過的道理了。即使是名作家，也不可能百分之百出精品。編輯不看稿，出版社不把關(guān)，很可能放錯誤出山，任其逍遙，貽害社會。到頭來還會損傷作家的聲譽，給出版社帶來負面影響。這樣的例子舉不勝舉。如近日翻看楊絳的《我們仨》，書中就把毛澤東的詞錯寫成“嫦娥捧出桂花酒”；至于余秋雨的書，更是被人屢屢挑錯。他的新作《笛聲何處》被金文明指出有160處差錯。而該書責編卻說，相信余秋雨“大師”，對作品不做任何改動。這種盲目的相信只能是沒有水平的表現(xiàn)，其做編輯的資格很值得懷疑。

　　以上所列不僅傷害了作者和讀者，最終受損的還是出版社。如果都能像人文社那樣，不懼名人，嚴格把關(guān)，那么，出版社的聲望就會在讀者中樹立起來。事實上，如果沒有幾個比名作家嚴格、細致的名編輯，這個出版社也就不會有什么大出息。所以，在“名家輩出”的年代，我們還是希望出版社再敬業(yè)一些，負起自己該負的責任。

　　暢銷書是有規(guī)律可循的

　　大凡搞文學(xué)創(chuàng)作的人，都希望自己的作品能賣得好。但真正能在市場上暢銷的書卻很少。潘凱雄認為，暢銷書是純粹的商業(yè)概念，現(xiàn)在是一種特殊的圖書樣式，是有規(guī)律可循的。大多數(shù)暢銷書都是一種模式化、程式化的東西。比如金庸的武俠，瓊瑤的言情等，這些書都具備了愛情、親情、暴力等暢銷因素，它的暢銷是有心理依據(jù)的，符合讀者的從眾、偷窺等欲望。過去，我們總是片面地強調(diào)個性，這種文學(xué)觀念的偏差，使得許多人認為暢銷書沒檔次，造成相當一部分作家高不成低不就。海巖是將這些關(guān)系處理得較好的作家。

　　文學(xué)已經(jīng)進入了新的時代，如果還按照傳統(tǒng)的方法來創(chuàng)作，不研究市場，不研究讀者，勢必要遭到市場和讀者的拋棄，這是文學(xué)的生死存亡的問題。

　　海巖何以長勝不衰

　　在各領(lǐng)風騷三五月的當今文壇，海巖是一個奇跡。從《便衣警察》一炮走紅，他便一發(fā)而不可收�！兑粓鲲L花雪月的事》、《永不瞑目》、《拿什么拯救你，我的愛人》、《玉觀音》、《你的生命如此多情》、《深牢大獄》、《平淡生活》，海巖每出一部小說都會在市場上掀起一陣風浪。他的新作《河流如血》也被出版社看好。

　　海巖何以挺立潮頭而不敗？

　　他的“黃金搭檔”趙寶剛導(dǎo)演一語道破：海巖是一個有生活底蘊的人。

　　海巖是在夜深人靜時才寫作的業(yè)余作者。他的正差是錦江集團有限公司副總裁，錦江集團北方公司董事長、總經(jīng)理。每天繁忙的公務(wù)、商務(wù)活動，與各種人打交道，對各種問題的決策與解決，使他置身于時代的前沿，生活的中心。時代的變化，生活的變化，人們情感的變化，是他時時能夠感受到的東西。趙寶剛說，海巖每天都在接觸生活，又善于觀察，還喜歡做各種嘗試。他指著我們開會的昆侖飯店瑯軒廳說，這就是海巖自己設(shè)計的。他還是游泳冠軍，籃球后衛(wèi)也打得很好。豐富深厚的生活積累，使他對生活的體會更深，對時尚和美的認識更高。趙寶剛還說，他最喜歡海巖書中的一些細節(jié)，非常有味道。對于海巖的新作，他認為是9部作品中最具文學(xué)性的，親情寫得好，更貼近生活和老百姓的心態(tài)。

　　“深入生活”已是老掉牙的提法了，但它確實是創(chuàng)作的真諦。現(xiàn)在，很多作家都不接觸生活，不了解外面的世界發(fā)生了怎樣的變化。關(guān)起門來，冥思苦索，這樣閉門造車又能造出什么樣的車呢？